题）“在第三人称的下面也有两个选项：有限的第三人称视角和无限的第三人称视角。”“全知型视角，即准上帝视角”“但是无节制的使用将会导致小说变得拖沓冗长”，但是可以一开始使用全知型视角，等写到后面再恢复原来的视角，也不失为一种妙用。

32.以第一人称视角要注意创造冲突；以第三人称视角要注意聚焦。人物驱动型小说或者所谓文学性小说而言，使用第一人称视角往往更合适；情节驱动型小说尤其是惊悚小说而言，第三人称叙事是常见的选择。

33.应该以冲突开头，开头容易出现的问题是：

“展示的神话”，即在一开头就铺陈许多关于小说的设定，这将是读者早早失去兴趣，要将这些设定融入人物的对话之类的，自然而然的介绍出来；

“幸福国的黑洞”不要在开头描绘出一派幸福的景象，这样会让读者失去追随的兴趣；

“抒情的诱惑”以抒情文字开头，如果你不是妙笔开花，能描绘出一副人人都向往的景象，不要尝试这种开头。

34.中间部分，剧情的过度要流畅自然合理。

35.行动与反动

行动：“小说要有行动的要素，也就是说，记录人物为了避免死亡、实现目标而做的事情”，反动：“对于故事中发生的事件，人物都要做出应对，他要有所感触或者反复思考。不过，这些感触和思想必须是有机的整体，并与其总体目标（避免死亡）紧密相关。自然，这些都能增加剧情的张力。”

36.中间部分，情节发展，即是一个个行动场景。每个行动场景都应该是人物为了解决难题、实现总体目标而采取的具体措施。具备的要素有：

目标，“场景的具体目标和故事的总体目标是不同的。总体目标是避免死亡，而具体目标则是人物为此采取的具体行动”；

障碍；

结果，一般来说是两个结果，人物实现了目标，人物没有实现目标。

37.反应节拍、行动节拍。在上一个行动场景之后，人物会思考接下来的对策，即是反应节拍，然后引出下一个行动节拍。反应节拍要明白人物内心的“情感、