节。

22.针对小说之前出现的悬念，都要做好跟踪梳理工作。比如：一人死了，背后插了一把刀，可以简明的做出批注：谁杀的他？后面需要把这个事情续完。

23.写完最后一章之后，要看看是不是“所有的线索都收束作结，反思一下，删掉哪条线索是无关大局的。”

24.寻觅“最后的回响”这里指的是最后几个段落。你要精心打磨这几个段落，直到听到的回响刚刚好，情感的氛围也刚刚好。“比如《麦田里的守望者》，“这很好玩儿。永远不要告诉任何人任何事情。假如你这样做了，你就该招来所有人的不满了”

25.开局，“故事要从哪儿讲起？要从乱子讲起。”在第一页，设计一些事情，让主人公平淡的日常生活发生不平常的情况。

——“正如约翰·勒卡雷曾说过的那样，‘猫坐在自己的垫子上’，故事是不能这样开始的。‘猫坐在狗垫子上’，故事要这样开头才对。”小说的开头要出现混乱，因为乱子就是冲突。”

26.三幕剧：交代—危机—高潮。

27.剧情由第一幕推进到第二幕需要一个“有进无回的关口”，举例：《明朝那些事儿》里，朱元璋收到了一封好友的信，让他参加起义军，然后这封信又被寺庙里心怀鬼胎的人知道了，所以他只有走上造反这条有进无回的路。

28.这个关口出现的时机将会决定这个故事的节奏，越早出现，这个故事“起飞”的便越早。

29.第二个关口的存在是推动主角进入最终决战，“由此问题得到彻底解决”“往往是一个重大的线索或者发现，有了这个信息，故事就可以直接推进到高潮部分。”

30.故事的创作提纲主要是要设置好：

** 4个要素（LOCK值得追随的主角，生死攸关的目标，正面对抗，精彩结局）和两个关口**。

31.视角与冲突。可供选择的视角有两种：第一人称视角和第三人称视角（第二人称比较难以驾驭，并不能很好的唤起读者与人物的共鸣。）“第一人称的下面还有两个选项：现在时和过去时”（汉语应该不太存在这种问