的特点。”“在写作过程中，你也可以停下来，问问某个人物对于这个故事的情感，有助于冲突的巩固与强化。”

13.死亡：①生理上的死亡②心理上的死亡③职场上的死亡——多重的死亡更容易刺激读者。

14.当对立面人物是个坏人时，注意不要粗线条的将其描写的除了坏还是坏，不利于刻画人物。

①“要写一个完整的背景故事，在他的过去历史中找到那些可以解释他现在做坏事的理由”；

②“找到一个引发同情的因素，一个’十恶不赦‘的恶魔缺少吸引力”；

③“为坏蛋找到一个立场”，为坏蛋找到“一个坚持认定自己是在做正确的事的理由”；

④“小说中至少一个小情节可以把这个合理的理由说清楚。”

15.黏结剂，在考虑小说中的冲突时，不能出现一个让双方能够轻易从冲突中一走了之的解决方法，这样读者只会认为看这种故事在浪费时间。

16.如何创造出这样的黏结关系？

①一条杀人的理由。主角由于某种原因导致对立面必须将之除掉；②工作职责；③道德责任；④实体场所。比如《移动迷宫》里的迷宫将所有角色困在一个地方，冲突无可避免。

17.对立面不必过早明确，可以作为悬念留在最后。

18.设计人物的一些小方法：

①虚构人物：在其他作品中看到的你喜欢的角色，可以将其做出些改变之后，“雇佣”到自己的作品中来；②真实人物：“久经沙场的作家都采用过下面这个做法：笔下人物的原型就是现实生活中的真实人物。”还可以把一个现实中的男人在文章中塑造成女人，会有比较有趣的效果。

19.精彩的结尾：“第一章能让你的一部小说畅销，而最后一章才能保证下一部小说的畅销。”

20.结尾要迎合读者的心思，担忧不能让读者提前预知；结尾必须解决冲突；结尾必须把松散的情节扎紧打牢。

21.一个方法：

写下你关于结局大致的想法；

想出五个备选的结尾；

选择一个最好的结尾；

另外再选一个结尾，使之成为结尾部分的”逆转“情