是各种危险接踵而至，而主角不断地保护，逃避危险的伤害。

这两种表现形式，其实没有任何本质上的区别。无论是渴望得到某种东西，还是渴望保护自己看重的东西，都是渴望。无论障碍追求中遇到的重大困难，还是重重突围遇见的危险，都是障碍。它们最后组成的东西，都叫做冲突。

总结冲突的结果：某方或赢或输、或被迫调整战略、对以前没认知的危险因素有所认知、或者干脆放弃。然后冲突告一段落，情节缓和，进入下一个冲突。

4、冲突的基础

大家都希望自己的小说精彩刺激，想要每个故事场面都有冲突，每个情节都吸引人，但是苦于不能把所有的东西随时穿插到小说中去，这就不得不提到冲突的基础。

只有打下坚实的基础，你才能在故事的每个时间节点生成自己想要的冲突。《冲突与悬念—小说创作的要素》一书中就提出了冲突的四个基础，英文首写字母（LOCK）：

?值得追随的主角 Lead；

?生死攸关的目标Objective；

?正面对抗 Confrontation；

?精彩的结尾Konck&ont。

5、冲动的结构

简单的说就是一个乱子和两个口子。

故事要从一个乱子开始说起，设计一些事情，扰乱小说主人公平淡的日常生活，从而发生不平常的状况。

正如约翰.勒卡雷说的“猫坐在自己的垫子上，故事不能够这样开始。应该是猫坐在狗垫子上，故事要这样开头才对！小说一开始要出现混乱，因为乱子就是冲突。”人物有了麻烦，这样才能吊起读者的胃口。

乱子有了，接下来就需要规划第一个关口“有进无回的关口”，比如：《西游记》中，孙悟空被套上了紧箍咒，无法摆脱，他只能走上陪唐僧西天取经这条有去无回的路。

第一个关口是一个事件，几乎是逼着主人公进入接下来的冲突事件中。在人物驱动型故事中，第一个有去无回的关口提供的推动力往往是情感方面的，这种情感发生在人物的内心世界，把人物推进第二个关口，逼着他面对接下来的对抗局。这